第74届.

戛纳国际电影节

FestivalDeCannes

7.6～17，

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媒体评分表

-主竞赛单元-

一个英雄

AHero

导演:阿斯哈·法哈蒂

编剧:阿斯哈·法哈蒂

主演:阿米尔·扎迪迪/莫森·坦纳班德/弗里施特·萨德尔·奥拉法耶/萨日娜·法哈蒂

类型:剧情

制片国家/地区:伊朗

语言:波斯语

上映日期:-07-13(戛纳电影节)

片长:分钟

柳莺

深焦DeepFocus

75/

法哈蒂以一贯的高密度剧本，给人物设定一个又一个困境，让男主的名誉和命运在英雄和罪犯间摇摆。是的，他很傻，他频频犯错，但他可能是我们每一个人。

法兰西特派

TheFrenchDispatch

导演:韦斯·安德森

编剧:韦斯·安德森/詹森·舒瓦兹曼/罗曼·科波拉/雨果·吉尼斯主演:弗兰西斯·麦克多蒙德/蒂莫西·柴勒梅德/西尔莎·罗南/蒂尔达·斯文顿/爱德华·诺顿类型:剧情/喜剧/爱情制片国家/地区:德国/美国语言:英语/法语片长:分钟

陀螺

陀螺电影

77/

可能是韦斯安德森最具影像创造力的一次发挥，眼花缭乱但又能形成统一，高速前进的叙事似乎把观众拖进了一个旋转中的万花筒，但五段式群戏结构隔断了和观众间的情感连接，从剧情和角色层面来看并不如以往作品那么有魅力，和形式上的结合也没有布达佩斯大饭店那样紧密和合理。

柳莺

深焦DeepFocus

70/

令人眼花缭乱的声画轰炸，最后砌成四个还算“好看”（真的是字面意义）的短片。数人头，无感情，说是写给新闻业和法国的情书，充其量是韦斯·安德森大型过家家现场。

伯格曼岛

BergmanIsland

导演:米娅·汉森-洛夫

编剧:米娅·汉森-洛夫主演:蒂姆·罗斯/米娅·华希科沃斯卡/薇姬·克里普斯类型:剧情制片国家/地区:法国/瑞典/德国语言:英语片长:分钟

顾草草

凤凰电影

/

看到Mia扮演的戏中戏女主角Amy失落地躺倒在床上，画面消弭冰消瓦解，随后Vicky饰演的Chris从床上迷糊醒来，已经忍不住打出满星；走出电影院的时候已经开始期待坎皮恩之后第二位获得金棕榈的女导演。迷影、轻巧、反复自诘，夏日里最后一缕充满爱恋的柔风，女导演的重重化身都值得大书特书，所以在F?r?拍一部电影是不够的，一口气要拍两部过瘾！

和米娅·汉森-洛夫一样沉迷于名字游戏的我非常高兴本片中没有出现米娅·法罗。

陀螺

陀螺电影

75/

其实是汉森洛夫和阿萨亚斯的故事（蒂姆罗斯饰演的导演丈夫甚至说自己下一部电影要拍鬼故事），然后再是女主（汉森洛夫）通过自己的电影创作（戏中戏）来试图解决情感障碍和生活瓶颈，最终虚构和现实相交融的神秘感来自情感也来自创作本身。和《驾驶我的车》同日放映很有趣，完全可以doublefeature，一个契诃夫一个伯格曼（不过这片里面伯格曼的提及量过剩了）。

PeterCat

深焦DeepFocus

70/

元电影元素和戏中戏的交错依然难以扭转这个羸弱剧本的单一性，这样没有水花的流水账，我们已经在MHL失败的印度之旅中遭遇过。作为一个诚实面对其生活，并在作品中反思、疗愈和消化的作者，《伯格曼岛》再一次是高度私人的，她甚至并不热衷于玩弄电影结构，她所能留下最宝贵的东西是两位女性角色在婚姻和情感中最真实的状态，而这也正是影片中最打动人那几个有限的瞬间。

柳莺

深焦DeepFocus

65/

Faro作为影迷圣地自带光环，于是前半段岛上走马观花也带上了“意义”。这部电影里有多少带上了导演的自我经历我们不得而知，但伯格曼太过强大的存在感，反而让片中其他所有人以及他们在处理的问题，变成了工具般可有可无的存在。戏中戏的设置虽有梦醒时分的短暂酣畅，但也仅止步于此。

三层楼上

TrePiani

导演:南尼·莫莱蒂

编剧:南尼·莫莱蒂/EshkolNevo/费代里卡·蓬特雷莫利/瓦利亚·桑泰拉主演:安娜·博纳奥图/里卡多·斯卡马乔/阿尔芭·洛尔瓦彻/玛格丽塔·布伊类型:剧情/喜剧制片国家/地区:意大利/法国语言:意大利语片长:分钟

陀螺

陀螺电影

68/

接踵而至的情节剧狗血抓马被莫莱蒂处理得高级又高雅，焦虑、悲伤和讽刺共存，三条叙事线在三个时间段的交错并行显得如此轻松流畅，似乎不费吹灰之力。但这仍然是稍嫌平庸的一部莫莱蒂，表达过于浅显刻意，情感也因为群戏被冲淡，感觉他也拍得很随意（所以怀疑是定制创作）。

顾草草

凤凰电影

60/

是那种看完觉得原著小说一定非常精彩的电影。难道“戛纳首映”单元不就是为了这样名家出品又没必要竞赛的电影准备的吗？再次不是很理解选片委员会意图。没有必要。

彼得罗夫的流感

PetrovsFlu

导演:基里尔·谢列布连尼科夫

编剧:AlexeySalnikov/基里尔·谢列布连尼科夫主演:尤里·鲍里索夫/尤里·科洛科利尼科夫/尤利娅·别列希尔德/丘尔潘·哈马托娃类型:剧情制片国家/地区:俄罗斯/法国/德国/瑞士语言:俄语

陀螺

陀螺电影

95/

上一部我嫌泛滥无节制，这一部不仅给泛滥无节制找到了正当理由，更是变本加厉彻底自由完全放飞自我，不受限制的创作，现实、虚构、想象和回忆交织重叠，完全抛弃观众，完全属于电影的噩梦体验。

驾驶我的车

ドライブ?マイ?カー

导演:滨口龙介

编剧:滨口龙介/村上春树/大江崇允

主演:西岛秀俊/冈田将生/雾岛丽香/三浦透子

类型:剧情

制片国家/地区:日本

语言:日语

上映日期:-07-11(戛纳电影节)/-08-20(日本)

片长:分钟

陀螺

陀螺电影

88/

在夜以继日式的40分钟开场后，我们跟着小红车进入了滨口的下一个创作篇章。在高度设计和编排的刻意感之中，不同戏剧空间的交融和连系，以不同调度方式区分，抓马成为了言语中的故事，或被挡在了画面之外，不同角色面无表情的叙述和自白更像是一种牵引，肢体和面目才是情感流动的真正出口。

PeterCat

深焦DeepFocus

80/

可能是滨口设计感最强（最匠气），最实验也最任性的一部电影，几乎汇聚了滨口最关切所有元素。而车，这个萦绕着神秘亡妻声音，这个让角色和观众已然忘记运动的密闭空间，构成了男主角真正的戏剧舞台。与创造力盘根错节的欲望，到头来似乎是与爱相关又无关的，在爱欲这条浑浊的河水里，我们所有努力，都是要克服我们自己。

顾草草

凤凰电影

70/

感觉已经被滨口龙介驯化了，放弃了搞清楚剧情为啥这样为啥那样，欣赏技术就得了。最喜欢看一群演员排练的部分，就是滨口龙介本人的工作法。

国旗日

FlagDay

导演:西恩·潘

编剧:杰斯·巴特沃斯/JenniferVogel主演:西恩·潘/凯瑟琳·温妮克/迈尔斯·特勒/乔什·布洛林/埃迪·马森类型:剧情/惊悚制片国家/地区:美国语言:英语片长:分钟

十二辰子

端传媒

25/

第一次片尾以观众的哄笑结束的认真说确实不好看人物情感转变突然逻辑混乱每一个角色都像有精神障碍MV和Vlog拍的事挺美但是配上突兀的音乐和转折搭在一起只会让这个电影充满尴尬所以福茂到底和西恩潘有什么关系？

顾草草

凤凰电影

20/

不是很明白导演意图。也不是很明白选片委员会意图。没有必要。

陀螺

陀螺电影

15/

哈哈哈哈哈哈哈哈哈。

柳莺

深焦DeepFocus

X/

西恩·潘果然不负众望再一次贡献了绝佳的大银幕观影体验。

六号车厢

Hyttinro6

导演:尤霍·库奥斯曼恩

编剧:安德里斯·费尔德马尼斯/尤霍·库奥斯曼恩/利维亚·乌尔曼/RosaLiksom主演:尤里·鲍里索夫/蒂娜拉·卓卡洛娃/波琳娜·奥格/谢尔盖·阿格夫诺类型:剧情制片国家/地区:芬兰/俄罗斯/爱沙尼亚/德国语言:俄语/芬兰语上映日期:-07-10(戛纳电影节)片长:分钟

陀螺

陀螺电影

82/

太可爱的爱情小品，可能会在未来看很多遍。那些孤独、无助、彷徨、暧昧的私密小情绪，以及尝试去沟通、交流和探索的过程，都像火车车尾外的景色，离我们这个时代越来越远了。

PeterCat

深焦DeepFocus

78/

尤霍·库奥斯曼恩的两部长片都描绘了一个我们业已失却的时代，它像绿皮火车一样缓慢——它是感伤的，指向了每个人最孤寂、最失意时刻；它也是纯真的，是每颗心灵最柔软、最善意的部分，在那里人类共同筑造小屋，面对人生的漫漫长夜，抱团取暖，一口一个小鸟伏特加。

柳莺

深焦DeepFocus

70/

《奥利最开心的一天》的黑白影像还萦绕在脑海里，导演又带我们离开芬兰来到横穿俄罗斯的老旧火车上。陌生异性在密闭环境中相遇的过程，抛除性的吸引，竟然生发出更多迷人的可能性。火车走走停停，每次走出车厢，也给观众设置了喘息透气的机会。摄影机在局促空间里腾挪，制造着意外的惊喜。有暖意的电影。

顾草草

凤凰电影

70/

把艺术片的套路用了个遍，看了开头就能知道结局，看过导演前作就猜到所有剧情。但狭小逼仄的车厢被导演调度出了一个新世界，即使离开车厢，男女主角便挤去另一个车厢；火车上漫长的旅行一直延伸进莫斯科，冬天愈演愈烈，你越来越期待男女主角即将面对的景观。观影的时候感到，只是被装进了一个黑暗的盒子，在炎炎夏日的南法就感到来自无比的孤独和寒冷。

圣母

Benedetta

导演:保罗·范霍文

编剧:保罗·范霍文/大卫·伯克/JudithC.Brown

主演:维尔日妮·埃菲拉/夏洛特·兰普林/达芙妮·帕塔基亚

类型:剧情/同性/历史

制片国家/地区:法国/荷兰

语言:法语

上映日期:-07-09(法国/戛纳电影节)

陀螺

陀螺电影

/

背景设定注定了叙事大多数时候是由角色的面孔所驱动，愤怒的、恐惧的、“神性”的、情欲的；唯有当宗教枷锁褪去，身体动作才会占据主导，把角色、氛围和叙事推向一个个情节高潮。分钟的每一秒都是范霍文的“全盘托出”，情色、暴力血腥、悬疑惊悚以及讽刺幽默，范霍文如同女主不断大胆冒犯和反抗的同时又用不着痕迹的“技巧”和“奇观”让信众/观众陷入自我怀疑从而绝对服从，因此整部片也可以看作是关于电影和“虚构”的创作，女主“掌权”的过程也就是一个影迷成为导演的过程。

顾草草

凤凰电影

/

浑身发烫，满嘴噙香，血流满了整个中世纪。水是不能变成酒的，可是疼痛可以让人感到活着；疼痛和爱没有区别。什么是女性主义电影，这就是最激动人心、勾魂摄魄的女性主义电影。Benedetta，掌握自己人生narrative的女人。范霍文这个年纪还能永远这么澎湃的艺术创造力，还能说啥，赞美。

于SQ

90/

千呼万唤始出来，《圣母》终于揭开面纱。在这部由真实事件改编的17世纪修女禁忌之恋之中，暴力、宗教和性的元素一样不少，看上去还是熟悉的范霍文。用导演自己的话说，这部影片注定不同与他过去的任何一部作品。这种不同正是来自于“真实”，范霍文在《圣母》中竭力呈现了真实的信仰、真实的教权、真实的欲望和真实的身体，而贝黛塔作为这几种能量博弈整合之地，注定成为影史上最特别、最重要的女性角色之一。

范霍文并未揪住基督教义对人的禁锢和教廷的腐败进行批判，他一面毫无保留地展现信仰（或者“相信”）赋予个体与群体的巨大力量，一面忠诚地呈现教廷作为权力与经济机构运行的内在逻辑。对范霍文来说，身体是人无法忽略、不可泯灭的存在事实，《圣母》中的性与情不可被简单看做同性之爱，个人身体的欢愉和苦痛与信仰和权力制度密不可分。值得一提的是，女性情谊作为贯穿范霍文作品的重要主题之一，其在《圣母》之中的体现比在如《艳舞女郎》等影片中更可信，也更给予人希望。

《圣女》可能是范霍文至今为止最伟大的作品。

十二辰子

端传媒

82/

以同性为噱头但更像是大型宫心计现场耶稣就是中世纪的皇帝他的存在或许并不重要只有对他信仰才能以此生存

破裂

LaFracture

导演:卡特琳·科西尼

编剧:卡特琳·科西尼/AgnèsFeuvre/LaurettePolmanss

主演:瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基/玛琳娜·佛伊丝Coulloch

类型:喜剧

制片国家/地区:法国

语言:法语

上映日期:-07(戛纳电影节)

片长:98分钟

顾草草

凤凰电影

80/

自知视角的局限性，也尽力而为去倾听和理解。惊心动魄的夜晚没有一句废话或题外话，剧作精巧而圆满，处处温情和幽默。当然有童话的成分在，当然需要塑造一个圣母Kim，可是把人当做人，本来就是最难又最容易的事。想要relevant，relating，又不revolting，诚然瓷器活。观影中总让我想起《悲惨世界》，一个问题不同的解题思路，可是要论如何助于结题，或许是《破裂》胜出——现实中已是战时状态，在银幕上开战变成了一个道德命题。医院急诊室真是拍人情冷暖世事百态的风水宝地啊，尤其是今年的戛纳，医院题材开会了。而我以为，这部最好。

PeterCat

深焦DeepFocus

72/

很努力地把整个法国社会都缝合在了这个急症室故事里，又企图用喜剧类型去化解左派电影固有的太用力太刻板的问题。但也因此有点两头都没做到。不过法国社会至始至终无序感以及人人都是嘴炮王，还是让人看得很开心。

柳莺

深焦DeepFocus

60/

医院黄马甲之夜二三事，相信一切都来源于真实，但编排和起伏都充满着（真诚的）用力过度。

十二辰子

端传媒

65/

从头笑到尾真的欢乐把对法国贫富阶级运动医院的一个晚上只不过整部影片政治倾向太过明显很多桥段为了控诉而控诉与喜剧部分比起来有些突兀

陀螺

陀螺电影

57/

急诊室地狱般的一夜，几度滑向医患类美剧，尝试在社会、医患和个人情感之间做到平衡，有明确的社会批评和左派信息，情节编排的过于drama、角色设计的过于卡通化，都冲淡了原本高度写实的手持，但好在紧绷的情绪能持续始终。

世界上最糟糕的人

Verdensverstemenneske

导演:约阿希姆·提尔

编剧:约阿希姆·提尔/埃斯基尔·沃格特主演:安德斯·丹尼尔森·李/汉斯·奥拉夫·布雷内/西莉亚·史都斯坦类型:喜剧制片国家/地区:挪威/法国/瑞典/丹麦语言:挪威语

刘敏

新浪娱乐

90/

约阿希姆·提尔擅长挖掘人物内心和人与人之间微妙复杂的感情，这在《世界上最糟糕的人》中再一次得到确认。影片讲述一个20多岁成长中的年轻女孩Julie，面对人生的诸多事业和爱情选择。谈不上新鲜的题材，被导演分成12个章节，外加序幕和结局片，仿佛一个女孩的成长史诗，既野心又接地气。节奏把握恰到好处，片中几场大戏调度精彩，或令人赏心悦目或让人屏气凝神。配乐同样，和美丽伤感又不乏诗意的叙事相得益彰。女主演RenateReinsve的表演堪称惊艳，绝对是今年戛纳的重磅发现，影后大热人选。

顾草草

凤凰电影

70/

ThepainsofbeingbasicinEurope。这位的特长一贯是用无聊的故事写出细腻精巧的剧本，执行很强。

陀螺

陀螺电影

70/

把BJ单身日记式的三角爱情喜剧设置在85/90后这一代身上，时代更迭印记给故事增添了当下的现实意义，而提尔充满活力又细腻的拍摄方式也让整部片情感充沛，足够好看动人。两位主演的表演太棒啦，ADL就不用说了，女主是从哪儿挖出来的宝藏？

十二辰子

端传媒

68/

可爱的女主角让一切都顺理成章，北欧easy模式下女性能够获得的最大程度自由，其余大龄女性一边狂笑，一遍两厢对照，心有戚戚焉。“nocheating”和蘑菇场景极为细腻精彩。但，究竟谁才是世界上最糟糕的人？

纽带

Lingui

导演:马哈曼特-萨雷·哈隆

编剧:马哈曼特-萨雷·哈隆主演:AchouackhAbakar/RihaneKhalilAlio类型:剧情制片国家/地区:法国/德国/比利时语言:法语上映日期:-07-08(戛纳电影节)片长:87分钟

刘敏

新浪娱乐

65/

马哈曼特·萨雷·哈隆的Lingui，非洲国家的女性觉醒，自由尤其是女性堕胎的故事，在一个伊斯兰教还很强势的国家，可谓话题和使命感十足。可惜，影片开场的流畅自然和简洁，很快就在对主题过于明确的展示过程中，因为表演和对白的刻意，令人始终难以自然地进入到角色中去感同深受。2.5星

陀螺

陀螺电影

50/

诉求和目的性都很明确，也因此导致影片显得过于单薄，尽管哈隆的功底还在，但放在这届主竞赛还是稍显勉强。

顾草草

凤凰电影

30/

一个男性yy中的女性守望互助爽片，一个第三世界的人想象中的第一世界正义，一个平庸作者不该被嘉奖的“一种