前言：这是一份迟到了也还不算迟到的上影节片单。开头我们列出了（至截稿时）依然有余票的影片，至于那些已经售罄的，影迷们想必都加了不少转票群，如果有心其实还是有很大可能买到转票（但我们抵制黄牛，不接受高价票），就算这次遗憾错过，相信爱电影的你们，总有一天还是会通过不同途径看到。祝大家上影节观影愉快，就这么和深焦一起继续享受电影吧!

统筹

车小爷

编辑

parallel

鱼缸

—仍有余票—

导演:安德里亚·阿诺德主演:凯蒂·贾维斯/迈克尔·法斯宾德制片国家/地区:英国/荷兰语言:英语片长:分钟

这是一部关于成长的影片，并且带有成长必备的强烈自我意识，这种自我意识演化成了并不陌生的以自我为中心的状态，投射在鱼缸这一意象上。鱼缸拥有的狭小幽闭、将其他人隔绝在外的空间感，这种特质与少女周围所有人物单薄的形象又有着逻辑上的自洽。事实上，影片中不少人物或多或少也被生活刺伤过，唯独少女的伤被具体地表现出来，被刺穿的鱼成为她的专属意象，甚至法斯宾德饰演角色的女儿被撕破的裙摆、被欺辱后的哭泣与溺水也与少女内心的伤有所关联，即使后者是加害一方。

除了伤口这一意象，《鱼缸》中大量的动物例如白马、群鸟、白虎、猴子等等皆体现出禁锢与挣脱的意味，同时它们又与镜头中的海潮麦浪形成一种激情，成为少女心中感情的写照。

《鱼缸》囊括了层次分明的多种情感、社会阶级、女性成长，但导演显然并不贪心，她将所有这些现实主义题材浸淫在少女的主观视角中，以塑造她的人物形象作为唯一出发点，以一种聪明的处理办法对繁杂的素材做出主次分明的安排。

——luxuan

奇异恩典

—仍有余票—

导演:西德尼·波拉克主演:艾瑞莎·弗兰克林/米克·贾格尔类型:纪录片制片国家/地区:美国语言:英语片长:分钟

这其实是一部演唱会电影。艾瑞莎·弗兰克林于年在洛杉矶一教堂内录制的《奇异恩典》到目前为止仍是史上销量最好的福音音乐专辑，而西德尼·波拉克执导的现场录像终于在多年后重见天日（弗兰克林家属在她去世之后才最后同意影片上映）。在享受两个小时极其炸裂的演唱现场的同时，观众也能近距离看到弗兰克林和她的和合作者们制作音乐的过程——他们投入的演出会直接蔓延至银幕之外。米克·贾格尔当时也在现场，在片中有小小露脸。

——yue

旧伤

—仍有余票—

导演:M.L.PundhevanopDhewakul主演:查亚鹏·朱利·普帕特/黛薇卡·霍内.类型:剧情/爱情制片国家/地区:泰国语言:泰语片长:min

策·颂西里（CherdSongsri）是泰国电影史上十分重要的一位电影人，他被人熟知的作品可能是《画中情思》（），他擅长爱情题材，拍的都是泰国经典的爱情故事。如果看泰国电影史上一些重要的获奖影片其实不多，最早的是在五六十年代导演RatanaPestonji拍摄的一批影片如《黑色丝绸》、《乡村酒店》等，入过柏林金熊奖的提名。而到了70年代泰国电影倾向于现实主义政治批判的电影，策·颂西里的这部《旧伤》（）则显得不同，它是讲述一段泰国乡村悲惨的爱情故事，也首次获得了法国南特三大洲电影节的首奖。从画面来看非常具有泰国的民族性，水牛和男女主角的姿态都让我想到阿彼察邦的乡村画面，但《旧伤》的故事更为经典，它已经被翻拍多个版本，可以说此次我的上影节之行就是为了看它？

——淞可

天堂之河

—仍有余票—

导演:PuangsoiAksornsawang主演：

PrapamontonEIAMCHAN/PhumipatTHAVORNSIRI

制片国家/地区:泰国/德国语言:泰语片长:77分钟

喜欢私电影和想要去做个人作者电影的人去观看会非常合适，我对这种电影有很大兴趣，特别是泰国阿彼察邦之后的一代电影人在发挥了实验性叙事的优势后很想去看他们在电影中又会做出哪些突破和尝试。把摄影机对准自己和自己的家庭是需要勇气的，这种方式对于观看者来讲回归了看电影最原始的窥探欲。家庭影像写作与虚构叙事之间很容易产生诗意，从诗意的构建中可以看到对人们对记忆是如何叙述的。

——淞可

生活的颤音

—仍有余票—

导演:滕文骥/吴天明主演:史钟麒/冷眉/项茔/郑大年类型:剧情/音乐/历史制片国家/地区:中国大陆语言:汉语普通话片长:分钟

是一个被时代和特定历史环境耽误的影片，第四代导演滕文骥和吴天明执导，能看到明显的学习苏联电影学派的痕迹，同时也有现代电影的倾向，影片的开头和结尾以及一些纪实影像的穿插和眼睛在屏幕的出现有几分实验，老电影就是这样，在丧失它之前的放映时代以后就有一种新的文化意义的诞生。因为是反思文革和79年的语境下可以看到政治类型片中人物的思考和情感都很不同，结尾把家庭空间变身为音乐会场合阶级斗争场所都非常有趣，这在当下看来反而很有意味。总的来说是一个“哀乐之城”的故事，也有几分浪漫，注意到影片表现的几个时刻，很多部分是在夜里12点以后，老电影中在空无一人的街道聊音乐、生活和理想的还是很少见。

——淞可

我们都是木头人

—仍有余票—

导演:长久允主演:二宫庆多/水野哲志类型:剧情/音乐制片国家/地区:日本语言:日语片长:分钟

这是《就这样，我们吧金鱼放入了泳池》的导演长久允的长片作品。它和前作一样依然追求着形式的美观，尽管在长片的框架中“形式”稍显疲态。我们不妨将它视为一次在时常与内容上对前作的扩写。沿袭了一些前作的亮点，这部作品的调度依然令人目不暇接，它将目光投向年龄更小的孩童，在他们近乎倒错的早熟中，一段旅程即将开始。长久允的作品里总是存在着对“无聊”的抵抗，我们是否可以说，对于熟谙生活的无聊性的长久允来讲，电影中所呈现的对无聊的拒斥即长久允个人在现实中对无聊的拒斥，驱使它创作的不是“有趣”而是根本性的无聊，因为创作才能令他驱散这种无聊。最终，这部电影成为了一部集结了“不无聊”的轰炸，它究竟是盈满的还是过溢的，就要交给观众自己评判了。

——黑犬

辛德勒的名单

—仍有余票—

导演:史蒂文·斯皮尔伯格主演:连姆·尼森/本·金斯利类型:剧情/历史/战争制片国家/地区:美国语言:英语/希伯来语/德语/波兰语片长:分钟

如果你还对大屠杀是难以再现的这一结论感到怀疑，那就一定要看这部再现失败的典型电影，它有典型的意义。大屠杀成了题材，导演借助这个题材又一次成功完成了好莱坞类型电影的主题变奏。犹太人斯皮尔伯格处理任何题材都喜欢无限度的拔高，他的犹太身份对这部电影并没有什么帮助。在这部电影里，杀人者与被杀者同我们相隔太远，视觉的抚慰和人性的崇高却和我们距离太近，如若这样，那么痛苦死去的百万犹太人又处于什么位置上呢？那些纳粹屠夫难道都像阿蒙一样会让我们产生怜悯吗？我们难道就用观影后内心的充实满足去对待痉挛扭曲的死人面孔吗？太人性的影像把真实的苦难消解了。一定去大银幕看这部电影，然后再去思考大屠杀和视听再现的对立，大屠杀太重，这部电影的再现太轻。

——万事如意

猎人

—仍有余票—

导演:西奥·安哲罗普洛斯

主演:梅丽·赫罗诺普卢/伊娃·科塔曼尼多类型:剧情制片国家/地区:法国/希腊语言:希腊语片长:分钟

猎人比辛德勒的名单早上映16年，时间最终验证了这部电影的伟大，安哲罗普洛斯早在70年代就借用这部影片告诫了斯皮尔伯格：难以再现的历史，尤其是历史中出现的革命、民族、牺牲，最终还是可以依靠适当的方式被再现出来。《猎人》背叛了传统影像叙事，继而去背叛、反击了现实中的主流叙事，当希腊的过去越来越无法言说的时候，猎人们出现了，猎人既是动物的主人，也是人民的主人，是权力的象征，导演借用猎人的视点去进行叙事。但是猎人并不是影片的那个主角，电影的主角是那具尸体，从发现尸体开始，到埋葬尸体结束，透过这个死人，这个沉默的对象，去穿越了时空的界限，完成了言说的狂欢。狂欢在达到反思的同时，也对真正的权力进行了不屑的嘲弄。这部电影又一次出现了众人的舞蹈，安哲这一标志性的名签让人想起了费里尼的马戏团，旋转的脚步和小丑的鼻子，指引着我们重新发现喧闹背后的失败与孤独。

——万事如意

对不起，我们错过了你

—仍有余票—

导演:肯·洛奇主演:克里斯·希钦/DebbieHoneywood类型:剧情制片国家/地区:英国/法国/比利时语言:英语片长:分钟

肯洛奇的这部新作延续了自己的创作思路，深入底层，注视社会问题：资本主义对劳工的压榨如何将一个安稳的家庭一步步逼上绝路。然而，这也是一部很容易被“刻意煽情”一口否定的电影，或者，因为“虚假关怀”而落人口舌。艺术创作如何有效为底层发声？肯洛奇是深明其意的，影片前部分对生活有最细微的观察，后半段逐步发力，简单而有效，肯洛奇对镜头下每一个人物都有着无限的热爱。

超长的工作时间对个人以及家庭生活的挤压，这个发生在英国底层的故事听上去离我们并不遥远。而《对不起，我们错过了你》展露的对社会真实的聚焦以及浓郁的人文关怀都是让这部电影散发魅力的原因。

——huanchito

月球

—仍有余票—

导演:邓肯·琼斯主演:山姆·洛克威尔/凯文·史派西类型:剧情/科幻/悬疑制片国家/地区:英国语言:英语/西班牙语片长:97分钟

如果说登月单元是科幻迷的狂欢，那么《月球》则是硬科幻包围圈中唯一柔软的存在。这部只有一个半小时的小制作独角戏，用寥寥数笔勾勒出现代社会的永恒命题：当人类情感也可以被算法精准捕获，那么AI与人类的边界是否依然存在？

比起安排一场血雨腥风的科技革命来叩问众生，导演选择了一种静谧哀伤的叙述风格，对着星夜讲述了一则发生在遥远月球上的冒险故事。

在导演娓娓道来的过程里，平稳地完成了两极视角的转换，这无疑是高超的叙事技巧使然。他放弃了冗余的世界观解释，只提供了一个近未来的侧面用以搭建故事的骨骼。而其中的血肉则由简洁流畅的冷色调布景、点到为止的台词设置与山姆·洛克威尔令人惊叹的演技将每一个缝隙填满填实，并一举收获了全世界的